参加说唱新世代,歌手夏之禹的小镇街头
2022/12/11 来源：不详夏之禹不想堆叠过于具体的符号，又或者说，除开具体的景观，街头的本质并没有差别。在离开节目前，面对新的“世代表达者”，他说了心里话，“这一季节目中并没有特别厉害的表达”。他想告诉年轻人，不要停止思考。“经历不是最重要的，每个人都只活一辈子，你这一辈子再精彩，还有60亿的经历呢。”生猛的年轻人，需要更加生猛的表达。
作者
刘丹
北方人来到一座封闭的西部小镇，他们用围墙圈起单位大院，不让穿着白球鞋的孩子与打赤脚的本地小孩来往。父辈的隔阂在孩子身上放大，单位子弟和地方的孩子相互仇视，直到单位衰败，旧秩序倒塌，小孩长成大人，依然无法成为伙伴。
在《说唱新世代》这档鼓励发声、标榜“万物皆可说唱”的综艺节目中，夏之禹的表达和作词能力足够特别。第一场个人舞台，他用《Hometown》这首歌讲述了小镇上的街头故事，屏幕上时常飘过弹幕：你写词写得过夏之禹吗？
《Hometown》以夏之禹的老家四川省广元市宝轮镇为背景。位于群山之中的广元曾是“三线建设”的重镇。上世纪60年代，中国以战备为指导思想，在中西部进行大规模工业体系建设。歌中“单位”和“地方”孩子的对立，是“献完青春献子孙”口号之外的声音。
生于80年代末的夏之禹见过单位由盛转衰的过程，也明白地方人遭受的歧视。年，他发行专辑《我去年》，《千万家庭》中跟随父母由北方来到南方的独生子女追问，“何处才是精神家园？”
《Hometown》里的孩子同样无法从父辈的经历中获得信仰，“那生在街头的我们该拿谁做个榜样/应该是陈浩南或山鸡”。夏之禹通过hiphop发现了更加入世的英雄，由此重建自己的价值观，“英雄不一定是和圣人划等号的。”
封闭的小镇里，年轻人上网、练饶舌，跳街舞，变化对一代人是伤痛，对另一代人则是时髦。“那时候我们已经有了潮流意识，希望追逐一些什么”，年轻人随波逐流，不被留在原地。
《Hometown》输掉了比赛。从台下选手的评价中能看到明显的分化：年纪稍长的生番深受触动，年轻人则反应平平。
“一代人放过一代人吧”，31岁的夏之禹是《说唱新世代》中的OG，他理解年轻创作者的新潮流，只要氛围帅气，歌词或许没那么重要。
老家的厂区和大院早已荒废，音乐背后的现实轨迹对于许多年轻人来说遥远而陌生。他也有意强化歌词中的陌生感。比起苦大仇深的煽情，夏之禹更相信留白的力量，以及抽离于现实的浪漫。“我看到了这一切，但我还是蛮淡定的，我就是讲给你听而已。”
夏之禹不想堆叠过于具体的符号，又或者说，除开具体的景观，街头的本质并没有差别。在离开节目前，面对新的“世代表达者”，他说了心里话，“这一季节目中并没有特别厉害的表达”。他想告诉年轻人，不要停止思考。
“经历不是最重要的，每个人都只活一辈子，你这一辈子再精彩，还有60亿的经历呢。”生猛的年轻人，需要更加生猛的表达。
以下为夏之禹口述：
01
小镇
我接下来要发一张mixtape，叫《YoungFreshChin》，年轻新鲜的下巴颏，也可以理解为生猛的中国青少年。整张专辑讲的是小镇上年轻人的街头故事，其中《Hometown》这首歌相对写实，概括了整个环境，其他歌会更魔幻一点。
在这张专辑里，我创造了一个比较生猛的主人公。其实90年代末我还是个小朋友，没到在街上去乱混的年纪，而且性格也相对软弱。专辑主人公的经历来自一些哥哥姐姐的故事，以及我再长大一点之后看到的事情。
从小到大，我算是生活过得比较好。我爸是四川绵阳人，从地方考进单位，开始受到排挤，但技术过硬，慢慢就赢得了尊重，成为厂里的技术尖子。我虽然生在宝轮镇，但是看《钢的琴》内心也会很激动，电影里烟囱和厂房的形状跟我们那一模一样。
当年宝轮镇小小的一个地方有四五个单位大院，院与院之间互相隔离，地方上的人或者其他单位的人进来都会严查。单位的小孩打扮得漂漂亮亮，吃面包喝牛奶，地方的小孩下雨都不穿鞋。单位的人有优越感，很鄙视地方的人。
单位的人来援建是响应国家号召，但是地方的人祖祖辈辈在这里生活，你过来圈了一块地，把围墙建起来，铁丝网拉起来，而且态度特别不好。明明大家都是中国人，搞这一套是什么意思？长大之后，想起这些，我内心是有愧疚感的。
关于下岗潮，我只有模模糊糊的印象，记得有一些叔叔阿姨不能在单位待了，就去市场开菜店或者做一些小生意。那个时候我年纪还小，不能感受到他们的痛苦。
▲童年时候的夏之禹
后来我搬到成都生活，前段时间发小结婚的时候回去过一次。紫兰坝的工程结束后，工厂都迁到成都去了。小时候院里有很多小朋友，每天都很闹腾，现在的厂区就像吊着最后一口气，单位的院里已经没有什么年轻人了，走进去像墓地一样，杂草都长到二楼去了。
这个时代肯定是有伤痛的，但我不希望以唤醒伤痛为目的。贾樟柯的电影讲的是我们的父辈在潮流到来时的不适，我对这件事的理解没有那么深刻。我想讲我们这一代人，我们在面对潮流的时候是适应的，我们在迎接新时代。
《YoungFreshChin》的主人公希望自己是街上最靓的仔。我们是最后一批厂大院子弟，可能比我们再大一点的哥哥姐姐还羞于展现自己，但我们有很鲜明的个性，刚好也碰上了互联网，能接触到更多资源，所以疯狂地想让自己帅气起来。
当时流行跳街舞，我们会穿很大的衣服，歪着戴棒球帽。广元有一个嘻哈领路人，他从北京现代音乐学院毕业后回来开了一个舞蹈教室，我们一帮小孩去跟他学习。我们经常拿个小音箱，想跳舞的时候，在院里的任何地方都能展示自己。大爷大妈虽然不理解，但也会围过来看热闹，他们喜欢看我们跳舞，能感觉到这帮小孩挺有劲。
有一次我们去成都交流，成都那帮人穿的都是耐克或者阿迪达斯这种牌子货，我们的身上就是安踏、以纯，衣领被洗得像咸菜一样。一开始他们对我们爱搭不理，我们跳完以后，他们都过来让我们教跳舞。
我朋友到现在都说，那是他的高光时刻，他后来的人生再也没有超越过这一刻。
02
街头
我是一个没有代表性的厂区小孩。我不太好意思说这种话，但是我觉得我跟厂里一起长大的小伙伴们不太一样。
其实我是社会化程度很低的人。最早玩嘻哈的时候，我在论坛上认识了一个小伙伴，我们要联系演出，找合作、办活动，这些事务全都是他搞定。签了明堂以后，明堂也很保护我，我遇到的都是很单纯也很愿意包容我的人。
厂区的小伙伴已经变成所谓的油腻中年，很多人出来上学后还是回老家了，虽然不在父辈的厂里面工作，但他们的生活方式、思考方式还是跟父辈差不多。我听他们唠那种社会嗑很难代入自己。
我觉得他们还是不太适应大城市，而不一定是特别想要回到从前的生活方式，这可能就是两代人的不同。大家各有各的生活，其实是挺好的事情。
单位子弟爱攀比的心还是没有改变，但潮流变了，攀比的东西不一样了。我是一个搞嘻哈的人，我都不
