力荐引发万人讨论的奉天落子,值得一读

今日推荐：《奉天落子》作者：崔春昌。搜索书名开始观看吧～

-----精选段落-----

后记

一

20世纪80年代初，我在沈阳市戏曲志编辑部工作，有机会接触大批评剧老艺人和戏剧界专家学者，听他们讲述自身的经历和关于评剧的某些史观，使我每天都可得到十分有价值的史料和专门的学问。

那时我正年轻，精力很旺盛，几乎不知什么是累，为抓紧时间“抢活口”，分秒必争，常在火车上过夜。去乡下时，赶不上公共汽车便徒步走上二三十里路。记得年夏，我去河北高碑店访问老艺人，一上午走了三十多里路，沿途很少有饭馆和商店，过了晌午还没吃上一口东西，又饥又渴，无奈竟去一户老乡家做了一次“乞讨”。同年初春去吉林蛟河访问，因道路翻浆，公共汽车不能过老爷岭，二十多里山路只好用步量。去时，同车旅客结伴而行，穿山谷，越密林，不觉怎的，回来时却不同了，因为欲赶早车，我便一人过岭。早晨4点钟出发，顶着小雪，踏着冰霜，二十多里的老爷岭山谷，杳无人烟，路旁皆是黑洞洞的森林，在寒风的呼啸里时而传来一声声鸟兽的凄鸣。我虽然身强胆壮，但也不禁毛骨悚然。待7点多钟时，我途经最后一个小山坡，翻上去，再有五六里便可搭上公共汽车，时间也蛮赶趟。可我赶到了坡顶向前看去，却见一只大黑熊慢悠悠地横过山路，离我顶多有三十米远。我顿时紧张起来，从前听过很多黑熊伤人的事情，我真有些惧怕。但好在那黑熊没有发现我。我赶忙退回，一气跑出十多里地，遇上两个赶路的当地人，与他们结伴而行。当再次来到黑熊过路的地方，他们看了它留下的两行脚印，对我说：“真险啊，这家伙个头儿还不小呢！”这件事如今想起来还有点后怕。也许我忝属吉人之列，吉人天助，才使我逢凶化吉、有惊无险吧！

因为有了那段时间的辛勤劳作，所以才有了今天的收获。但那时想写评剧断代史仅仅是个念头，并未急于动笔。我知道我首先应做什么，那就是广泛地、大量地占有资料，然后进行资料整理和研究工作，再以后才是写作。

年至年，我曾为《辽宁戏曲资料汇编》《沈阳戏曲资料汇编》《吉林戏曲资料汇编》《成兆才研究资料集》《中国戏曲志·辽宁卷》《沈阳戏曲志》《辽宁戏剧》撰稿，约有二十万言付诸铅字。其中的《奉天落子初探》在《辽宁戏剧》发表后，被较为权威的学术刊物——中国人民大学年度《戏曲研究》收编。这篇论文用大量史料论述了奉天落子的源流、发展及其兴衰的历史脉络和规律，是我第一次勾勒出奉天落子的概貌。后来便以它作为我写《奉天落子》的基本纲要。

年前后，各地都成立了戏曲志编辑部，对于戏曲史资料开始全面挖掘、研讨，并随时进行交流。这便使我在学术上有了些建树，于是我总觉得应当写一部像点样子的评剧在奉天的断代史。但因公务繁忙一直未能动笔。后来工作有了变动，由文化部门调到广播电台工作，便把写史的计划搁置起来。那些史料也开始在我的脑子里沉淀下来。由于工作的需要，我又涉足文坛，写我的小说、散文，做些率性的文字，但总是忘不了写些我所知道的评剧的历史。年我创作的长篇历史小说《血染奉天》在《沈阳日报》连载，书中的人物“林黛玉”的身上便带有我所了解的许多落子艺人的影子。年我的散文集在春风文艺出版社出版，其中的《不再希望有结尾》一文便是专门写我采访落子艺人筱荷花时的情景。为了研究和熟悉评剧传统剧目，我还写了一部十八万字的成兆才戏剧故事选《义婚孤女》，由春风文艺出版社出版。总之我忘不了那些令我激动过的奉天落子的历史。一闭起眼睛，想起来，那些背包挑担，穿长衫戴帽头的男旦们，那些描眉打鬓、裹着小脚的女伶们的音容笑貌、传奇故事便浮现在我的脑子里。一股股创作冲动，实在令我难以按捺，越发坚定了我写本书的信心。

二

本书的史料来源有三个方面。一是口碑资料。20世纪80年代初我曾访问过数百名评剧老艺人、老观众和旧时剧场工作人员，其中大部分都是七十岁以上的老人。年时，我采访的曾在辽南成班的宋宝顺（又名宋宝亭）八十八岁，曾在警世戏社头班担当男主演的金开芳八十二岁，他的徒弟李小舫也已七十九岁，曾在警世戏社三班担当演员和编剧的唐鹤年八十四岁，芙蓉花的胞兄王顺堂八十一岁，复盛戏社的艺人李艺芬七十三岁，琴师陈柏林八十岁，刘艳霞的丈夫侯胜杰八十一岁，营口永丰社班主李子祥之子李文德七十八岁，李子祥班的艺人刘芳田、刘兆祥、小白菜都已年逾八十，著名旦角筱桂花七十七岁，给她打鼓的李作云和拉大弦的王凤山都已八十二岁，成兆才之孙成宗瑞七十八岁，旧时沈阳大观茶园水柜张兆山八十岁，大舞台东家袁绶卿之子袁冲霄八十岁，沈阳中山大戏院前台票头王文福八十二岁，还有北孙家班创始人孙洪魁之子孙连山、筱麻红的丈夫魏长春和跟包的张宝善、王金香的丈夫杜文斌、李金顺的妹妹李宝顺和妹夫张永祥、文明戏著名编导杨星星（杨成志）、明月珠的养女筱黛玉、李子祥班艺人张华斌、唐鹤年的夫人菊桂笙等都已年届古稀。这些老人大都参加过评剧早期活动，对那时的历史比较熟悉，他们向我讲述了许多鲜为人知的史实，为我写这本书提供了有力的历史佐证和权威性的资料。

如果没有这些老艺人的帮助，我的这本断代史无论如何也是难以写成的。在与他们打交道当中，我尊重他们，他们愿与我做忘年之交，他们把所知道的毫无保留地告诉我。最使我感动的是一些老艺人忍着病痛接受我的采访。记得我去北京访问小白菜（李忠）时，他患病躺在床上，说话十分吃力，但仍不停地讲其所知。我去延庆县（今北京市延庆区）访问宋宝顺（宋宝亭）时，他已半身不遂，但一说起往日的事情，便兴奋起来，他一再向我抱歉说：“患脑血栓影响记忆，许多事情记不起来了！”但他却用力去想，晚上让我睡在他身边。他睡眠很轻，我为了陪他，也不敢多睡。夜里他想起点事情，马上讲给我听，我把小录音机放在他的枕旁，他讲我录，得到许多宝贵资料。在去奶母庄访筱荷花（郑晶辉）时，医院的病床上。她患的是肺气肿，本应禁声，但却于晚上避开医生，来到我住的招待所，向我介绍情况，一气讲了四五个钟头，离开招待所已是午夜时分，她说明天早上再来谈，可第二天她却躺在了抢救她的病床上。在沧州李兰舫的家中，我见到李兰舫，她全身瘫痪，躺在病床上，吃力地向我讲述她与白玉霜合作的经历，并把许多剧照赠给了我，鼓励我把评剧的历史写下来。在四平我来到筱桂花的住所，她听到敲门声从床上爬起，拖着半瘫的身子一拐一拐地迎过来开门。在这所简陋的居室里，她极力地克服语言障碍，讲起她的历史。在长春成兆才之孙成宗瑞家中，主人向我讲述了成兆才及警世戏社三班的历史。他坐在炕头上，时而用手按着腰部，后来我才知道他也是个重病号。在哈尔滨孙晓亭家中，患偏瘫症的孙晓亭不顾病痛，详细地介绍了南孙家班的历史。她怕有遗漏，还将与她为邻的另一位老艺人筱菱花唤来，一同讲述。还有我访问沈阳大舞台楼东袁绶卿之子袁冲霄时，他已病入膏肓，光着身子躺在土炕上，生活丝毫都不能自理，但他却东一句西一句地说起很多我从来不曾听过的事情。通过他断断续续的介绍，我把评剧史上一个重要人物袁绶卿的生年及简历搞清楚了，并进一步证实了警世戏社头班进沈阳的时间。虽然如今这些老人大都不在了，但他们给我留下的印象是难以磨灭的。他们多么希望后人知道他们是如何创业的，如何把莲花落发展成评剧的呢！所以在生命烛火即将熄灭的时候，仍能以极大的热忱付诸钟爱的事业，并寄厚望于未来。每想起他们，我便觉得有责任写一部评剧断代史。这应该说是我写此书的重大动力之一。

为了不忘记为我提供第一手资料的老人，除前面提及的，还应记住以下名字：花玲霞、六岁红、花小仙、李桂蓉、孙玉亭、孙兰亭、项玉林、刘少田、刘玉舫、刘小霞、羊兰芬、张艳云、白云峰、曹克英、夏青、新凤霞、钰灵芝、菊桂舫、花玉兰、陈道勃、韩少云、花淑兰、筱俊亭、张莲君、鑫艳玲、张金秋、马灵霞、李清明、王明楼、佟一鸣、黄晶、虹丽霞、李景权、赛红、郭少楼、刘小楼、徐世藩、艳玲君、彭玉花、王笑梅、赵连玉、筱香茹、郑伯藩、范金亭、崔世涵、滕桂林、纪少亭、马宝环、王乃和、胡沙、赵艳荣、李济忠等。